boxset ian carr nucleus solar plexus and belladonna eac wawpack+cover

ARTISTA E TITOLO

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:::->Dati Album<-:::
Titolo:Ian Carr Nucleus 2CD "SOLAR PLEXUS"--BELLADONNA
Anno:1971-&-1972
Genere:JAZZ ROCK-INFLUENZE SCENE PROGRESSIVE CANTERBURY
Bitrate:LOSSLESS WAWPACK

:::->Recensione<-:::

La scena jazz inglese abbracciò il jazz-rock dal momento in cui fu inventato da Miles Davis. Formati nel 1969 dal trombettista

Ian Carr, i Nucleus furono fra i primissimi gruppi a fondere jazz e rock dalla prospettiva del primo.

A parte Torrid Zone, di 8 minuti, il primo disco dei Nucleus, Elastic rock (Vertigo 1970) era frammentato in brevi schizzi che

evidenziavano la coesione all'interno del gruppo, senza concessioni commerciali. Ian Carr (tromba, corno), Karl Jenkins

(oboe, piano), Brian Smith (sax, flauto), Chris Spedding (chitarra, bouzouki), Jeff Clyne (basso) e John Marshall (batteria)

costituivano uno dei complessi più dotati tecnicamente al mondo, e ogni brano rappresenta uno sfoggio della loro bravura

(Elastic rock, Earth mother).

I pezzi iniziarono ad allungarsi su We'll talk about it later (Vertigo 1970), un lavoro più ambizioso e quasi barocco (Song for

the bearded lady, di 7 minuti) ma anche più emozionale (Sun child, Lullaby for a lonely child), anche se a tratti freddo,

cervellotico e oscuro (Oasis, di 9 minuti, Easter 1916, di 8 minuti).

Il processo evolutivo lo portò al sound orchestrale di Solar plexus (Vertigo 1971), dove la formazione di Carr, Jenkins, Smith,

Spedding, Clyne e Marshall si allarga con la sezione fiati di Kenny Wheeler, Harry Beckett e Tony Roberts, e con l'ingresso

del sintetizzatore. Metà del disco è occupata dalla suite di 21 minuti Torso / Snakehips' dream, una nuova vetta del loro

fluido stile improvvisativo, ma non meno ammalianti e affascinanti furono Bedrock deadlock, di 7 minuti, e Spirit level, di 9

minuti.

Mentre i membri originali iniziavano ad entrare nei più famosi Soft Machine, Nucleus divenne il nome di qualsiasi formazione

suonasse con Ian Carr. Su Belladonna (Vertigo 1972) il leader e Smith furono affiancati da Allan Holdsworth (chitarra), Dave

Macrae (tastiere), Gordon Beck (piano), Roy Babbington (basso), Clive Thacker (batteria), Trevor Tomkins (percussioni). I

sei pezzi (Belladonna, Summer rain, Remadione, May Day, Suspension, Hector's house) proseguono il viaggio barocco,

elegante ed orchestrale del leader, ed aumentano il livello di ricerca di timbri e ritmi.

Perso Holdsworth e guadagnato Tony Levin, un sintetizzatore e una schiera di di ospiti (Kenny Wheeler, Trevor Tomkins, la

violinista Norma Winstone, il clarinettista Tony Coe) su Labyrinth (Vertigo 1973), in cui svettano Origins (11 minuti) e

Exultation / Naxos (18 minuti). Le principali innovazioni furono nelle ritmiche, che acquistarono una loro geometria

massiccia e forzarono gli elementi melodici. Carr brillava per la sua direzione impeccabile, in qualità di compositore e

arrangiatore del complesso. La musica dei Nucleus era il suono che Carr riusciva a far produrre ai suoi collaboratori.

Il talento assoluto del gruppo era tuttavia in declino, come dimostrato da Roots (Vertigo 1973), il primo album a comprendere

un cantante. Il ritmo iniziava ad avere parentele col funk e il complesso stava perdendo il suo interesse corale a causa di una

produzione troppo pulita (Roots, Images, Caliban, Whapatiti, Capricorn, Odokamona, Southern roots and celebration).

Under the sun (Vertigo 1974) presentava una formazione completamente rinnovata con, un'altra volta, un tocco di

elettronica. Nonostante i 10 minuti di Rites of man, l'album è per gran parte monotono. Così anche Snakehips etcetera

(Vertigo 1975) e Alleycat (Vertigo 1975). I quattro lunghi pezzi di In flagranti delicto (Capitol 1977) ristabilirono parzialmente

il prestigio di Carr, soprattutto per il modo in cui fondeva il jazz classico con l'elettronica (Gestalt, Mysteries, Heyday, In

flagranti delicto). Persino l'arrangiatore jazz Neil Ardley collaborò al suono elettronico dei nuovi Nucleus di Out of the long

dark (Capitol 1979), ma i risultati non furono irresistibili per l'eccessiva frammentazione, così come per l'ancor più modesto

Awakening (Mood 1980).

Live at the Theaterhaus (Mood 1985) contiene composizioni inedite. Nonostante il ritorno di John Marshall, si tratta di un

lavoro ben poco dignitoso degli originali Nucleus.

Era inevitabile che Carr arrivasse a trovarsi a giocare con la musica classica. Il risultato fu Northumbrian Sketches, per

ensemble jazz e sezione d'archi, una suite in 4 parti che appare su Old Heartland (Emi 1988).

Carr contribuì anche con Zyklus, un quartetto con Neil Ardley e John Walters all'elettronica e Warren Greveson alla batteria

elettronica, che fece uscire Virtual realities (Amp, 1992).

Il suo disco di duetti tromba-organo Sounds and sweet airs (Celestial Harmonies 1993) cercava di vendere il suo sound

sofisticato al pubblico meditativo della new age.

Ian Carr porta avanti anche un'ottima carriera di critico musicale.

:::->Dati Tecnici<-:::

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