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LAMENTO DELLA NINFA MONTEVERDI 9 VERSIONS

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LAMENTO DELLA NINFA MONTEVERDI 9 VERSIONS

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Name:LAMENTO DELLA NINFA MONTEVERDI 9 VERSIONS

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LAMENTO DELLA NINFA

CLAUDIO MONTEVERDI

Nueve versiones del Lamento de la Ninfa (Monteverdi L. VIII)

Seguidas de cuatro versiones del Zefiro Torna (Monteverdi L. IX)

—Una compilación dedicada a Manuel Cruz—

Leonhardt, Christie, Harnoncourt, Stubs, Junghänel, Curtis, Alessandrini, Gini, Cera.

P.M.S.AL. 004



PMSAL004

Lamento della Ninfa (Claudio Monteverdi - L. VIII - 1638)

01. Non havea Febo ancora - Gustav Leonhardt. 1979 - RCA -Victor.

02. Amor (Lamento) - Gustav Leonhardt.

03. Si tra sdegnosi pianti - Gustav Leonhardt.

04. N. Harnoncourt - 1984 - Teldec.

05. Cantus Cöln - Junghänel - 1993 - DHM.

06. Non havea Febo ancora - Tragicomedia - Stubs - 1993 - Teldec Das Alte Werke.

07. Amor (Lamento) - Tragicomedia – Stubs.

08. Si tra sdegnosi pianti - Tragicomedia - Stubs.

09. William Christie - 1993 - H. Mundi.

10. Non havea Febo ancora - Jordi Savall - 1995 - Astree

11. Amor (Lamento) - Jordi Savall - 1995 - Astree

12. Si tra sdegnosi pianti - Jordi Savall

13. Ens. Concerto - Roberto Gini - 1998 - Tactus

14. Il Complesso Barocco - Alan Curtis - 1998 - Virgin Veritas.

15. Non habea Febo ancora - Conc. Italiano - R. Alessandrini - 2000 - OPS 111

16. Amor/Si tra sdegnosi pianti - R. Alessandrini.

Zefiro Torna (Claudio Monteverdi L. IX – 1651 – post.)

17. Cantus Cölln - Junghänel - 1993 - DHM.

18. William Christie - 1993 - H. Mundi.

19. Il Complesso Barocco - Alan Curtis - 1998 - Virgin Veritas.
20. Ens. Arte-Musica - F. Cera - 1999 - Tactus.





Una cata de madrigales.

Hace ya algún tiempo, un viejo amigo, que sabía de nuestro afán coleccionista en este repertorio, nos hizo un pequeño ruego: conseguirle cuantas versiones pudiéramos del famoso Lamento della Ninfa (Libro VIII) de Claudio Monteverdi. De la música del cremonés hay versiones y muchas, sobre todo, del libro octavo y obviamente de este fascinante madrigal incluido en él. Por supuesto, nos apresuramos en hacer las advertencias de rigor: existe el riesgo de sufrir una “sobredosis” de un mismo tema, sobre todo, si se intenta escuchar de una sentada. Una vez despejados los temores, la idea nos pareció sugerente, porque en realidad, siempre deseamos tener a mano en nuestra discoteca aquello que más nos gusta y cuantas más versiones mejor. Es bien cierto también, que probablemente terminaremos decantándonos por alguna de ellas, que aún no siendo la mejor, seguramente es la que ha logrado desarrollar en nosotros una mayor predisposición desde las primeras audiciones.

De este modo, el interés que pueda suscitar la comparación desde los diferentes acercamientos interpretativos, será paralelo a nuestra propia curiosidad por las versiones derivadas de las distintas líneas de interpretación o restitución histórica, que se han venido sucediendo desde los años setenta hasta el año dos mil —fecha en que se hizo esta compilación—. La inmensa suerte es la disponibilidad del material grabado de primer nivel, donde podremos apreciar los primeros acercamientos dignos de mención como los de Gustav Leonhardt en los albores de los setenta; verdaderas apuestas de riesgo para su momento, y que al mismo tiempo, eran consideradas descubrimientos casi más cercanos a la labor del bibliófilo experto que del propio músico. Se trataba pues de restituir con la mayor fidelidad posible (y eso ya era una gran novedad) el criterio historicista con instrumentos originales en la interpretación de estos repertorios, como del mismo modo, ya en fechas más actuales, se ha prestado más atención a la difícil comunión entre la música y el texto, e incluso, a la pretendida italianeidad del propio acento en el caso del madrigal italiano. Enfoques distintos que van desde la frondosidad instrumental en W. Christie al verbo mediterráneo que tanto ha perseguido R. Alessandrini.

Con el paso del tiempo, con un pie muy cerca de una nueva década, contemplamos como unos tratamientos han resistido mejor el paso del tiempo que otros, siempre que tengamos presente, que se trata de intérpretes de primerísimo nivel, algo que facilita aún más las posibles comparaciones.

De nuevo no tratamos de jugar a ser musicólogos, sino de disfrutar de esta especial cata de excelentes vinos italianos de antaño. No queremos desgastarnos en el intento y mucho menos de desgastar la música por reiteración, sino de hacer posible un pequeño capricho que probablemente no vaya a ninguna parte o acabe siendo pasto del polvo. Juzguen ustedes o simplemente traten de pasar un buen rato con las comparaciones de este delicioso tema del cremonés, pero no teman, por mucho que lo escuchen, no habrá manera de quemarlo en nuestra cabeza, y en el peor de los casos, siempre habrá un momento para desempolvarlo y disfrutar.

Como sabemos que inevitablemente es mucho de lo mismo, hemos propuesto un antídoto que nos ayudará en la digestión, cuatro versiones de un prodigioso madrigal a la manera de ciaccona: Zefiro Torna a dos voces (libro IX). Una segunda oportunidad de desquite en esta particular cata de intérpretes e interpretaciones posibles.

ECOYBATALLA

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